奥门蒲京赌场网址:制片人奥逊·Will斯遗作《风的另少年老成侧》被Netflix买下

by admin on 2019年11月21日

弗兰克马歇尔、Filip Jan
Rymsza和彼得博格丹诺维奇拥有《风的另一侧》超过1000卷影像的版权,2014年他们在Indiegogo网站上发起众筹,希望得到剪辑的资金,并一度有望在戛纳电影节实现首映。但最终筹集的40万美元依旧没能让让这部电影重见天日。

说起这部电影,有的影迷可能有印象。2015年在网站INDIEGOGO发起过一则众筹,“完成奥逊•威尔斯的最后一部电影”。这次众筹由洛杉矶Royal
Road公司发起,本想在威尔斯百年诞辰之时推出修复版本。

之后三十年来,不断有人想要参与其中,完成这部影片,但总是一次次遭遇失败。2015
年,曾有一本名为《奥逊·威尔斯的最后一部电影》的书出版。

这次涉及其中的五部作品分别是好莱坞“墨西哥三杰”之一的阿方索·卡隆重返故乡拍摄的新作《罗马》(Roma)、《蓝色废墟》导演杰瑞米·索尔尼尔(Jeremy
Saulnier)的《黑暗之中》(Hold the
Dark)、《谍影重重》导演保罗·格林格拉斯(Paul
Greengrass)的《挪威》(Norway)、大导演奥逊·威尔斯生前未能完成、四十年后才重新剪辑问世的《风的另一边》(The
Other Side of the Wind)以及一部关于威尔斯的纪录片《迟来的爱》(They’ll
Love Me When I’m
Dead)。可以说,失去在戛纳亮相的机会,对这几部电影的传播度来说,其实还是有不小损失。但当初选择跟Netflix合作,多少应该也预见了这种可能性。毕竟,相比传统好莱坞电影公司,Netflix带来的新鲜资金和创作自由度,给予了这些电影人崭新的创作机遇。收之桑榆,失之东隅,世上本来就没完美的事。经过今年这一番折腾,恐怕全世界的电影人都彻底认清了一点:有志于在戛纳博眼球的,千万别选Netflix来投资。

据《纽约时报》报道,曾执导过电影《公民凯恩》的导演奥逊威尔斯的遗作《风的另一侧》,近日被Netflix买下制作和发行版权,上世纪70年代威尔斯曾计划拍摄该影片,但因为资金问题直到这位电影人与世长辞,影片都未能登陆大银幕。

众筹目标100万美元,可以获得的回报包括威尔斯的主题T恤,修复版蓝光/DVD,甚至海报、浴袍、一格胶片、雪茄、首映门票、艺术画、甚至是一套完整的胶片拷贝!

但因为资金而牵涉到版权变换,导演奥逊·威尔斯失去对《风的另一边》的控制,直到
1985 年奥逊·威尔斯去世,这部电影也未能完成剪辑。

为了安抚院线老板,去年戛纳电影节中途,福茂便急着站出来表态,保证从2018年开始,参赛片必须严守“进法国院线”的标准,不让《玉子》的情况重演。但这也意味着,如果Netflix愿意妥协,接受“必须进法国院线”的要求,那这部参赛片再想要在Netflix的法国平台上线,便要等待至少三年;这无疑是他们完全无法接受的。

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《风的另一边》由奥逊·威尔斯于1976年开拍,直到1985年去世都没有完成成片,耗尽了威尔斯最后几年的心血,但最终没有拍摄完成,多年来无人问津。

奥逊·威尔斯出生于 1915 年的美国。1940
年他的导演处女作《公民凯恩》,在很多世界电影史的梳理文献中,它都被列为最重要的影片。

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据《纽约时报》报道,Netflix已经完成交易,得到《风的另一侧》全球发行权。制作人弗兰克马歇尔将和Netflix一起合作,完成影片,并致力将其在全球电影院上映。马歇尔表示:我不敢相信,在40年的努力尝试后,我很感谢Netflix的激情和坚持,帮助我们最终能够走进剪辑室,完成奥逊最后的作品。
  

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《风的另一边》众筹页面截图

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《风的另一侧》的演员包括约翰休斯顿、彼得博格丹诺维奇、莉莉帕尔默,以及威尔斯当时的女友奥佳柯达,拍摄时间在1970-1976年之间,可以说,在威尔斯生命的最后15年,他的心血都在这部影片上。
  

(威尔斯留下的剪辑手记)

2015 年 5 月,《风的另一边》当时的版权方 Red Road Entertainment
在众筹平台 Indiegogo
发起“完成奥逊·威尔斯的最后一部电影”的众筹,但最终筹集资金只有目标金额
100 万美元的 41%,不足以完成影片修复。

《黑暗之中》(Hold the Dark)海报

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5 月 27 日,《风的另一边》拍摄时期的制片人Frank Marshall在 Twitter
提到这一消息。5 月 30 日,IndieWire
网站根据一位接近信源再次确认,《风的另一边》不仅会在线上播映,还即将在院线大规模上映。

而《黑暗之中》的导演杰瑞米·索尔尼尔则通过电子邮件回复媒体:“真是可惜,我本以为《黑暗之中》有机会在这次的戛纳制造一些轰动效果来的。但话说回来,我们这片子在Netflix上线的时间还没定,应该会是在下半年,所以真要在戛纳上映的话,可能也太早了些。索性这样,另外找个时间上更接近些的别的什么电影节做首映,那样反而效果更好。再说了,做导演的,有哪个会希望自己的电影第一次放映就被人喝倒彩的?正片还没开始,才出个片头logo,就已经被嘘成一片了,有谁会愿意?所以在这件事情上,我是Netflix的坚定拥护者。”

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2017 年 3 月,Netflix
宣布购得影片《风的另一边》的全球版权并将资助本片的修复和完成。《风的另一边》已经制作完成,本来它会在法国戛纳电影节上进行放映。但因为一项新的规定被
Netflix
视为不公——没在法国院线公映过的电影,不可以参赛戛纳电影节主竞赛单元。Netflix
便决定退出戛纳展映,于是《风的另一边》也没能在戛纳电影节放映。

《风的另一边》(The Other Side of the Wind)海报

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“这部电影会使用各种形式的材料。你可以想象它的剪辑会多么大胆,以及多么有趣。”

不难想象,在这过去的一年间,Netflix与戛纳电影节组委会方面必定经过了大量沟通与协商,比如福茂在三月底的访谈中表示,作为一种新经济形式,他完全尊重Netflix只做在线模式的坚持,“但戛纳讲究的是实实在在的电影(cinema),我们要求参赛片必须能上院线,他们也得尊重我们的原则”。可以说,如今落得双方互不相让的局面,也不让人特别意外。毕竟,两者的矛盾涉及电影新旧发行、放映模式之争,本就有着难以调和的属性。甚至可以说,Netflix想要进入以保育电影传统为理想的法国戛纳电影节,这本就是个美丽的误会。

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作者 Josh Karp
提到,就是参与进这部电影制作里的这些人以及一次又一次的失败让这部电影变得越来越传奇。在当时的采访中,Josh
Karp
把这场重制电影的过场描述为:就像是在寻找奇幻奥兹国仙境或是一处隐秘的墓陵。

早在去年的戛纳电影节上,首度送片参赛的Netflix便招致了电影界的极度反感。影片《玉子》放映时遭遇大量观众的嘘声,就连当届的评审团主席阿莫多瓦都对它颇有微词。法国各大院线的老总尤其反对Netflix出现在戛纳电影节上,担心这种在线模式一旦做大,势必伤及传统放映模式,影响院线收入。而按照法国相关电影法规限定,一部作品的银幕放映与网络在线播出之间,至少要留出36个月的空间,以保护院线利益。

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题图为《公民凯恩》剧照,来自豆瓣

此事缘起于三月底戛纳掌门人福茂(Thierry
Frémaux)接受法国媒体采访时强调的参赛片入围标准:必须要有在法国院线正式公映计划的作品,才可入围戛纳主竞赛单元。于是才有了Netflix近几日里透过媒体放出风声,暗示其索性选择彻底退出,哪怕无需满足这一条件的参展片或是除主竞赛单元之外的其它单元的参赛片,也都彻底和戛纳说再见。

当大救星Netflix出现后,他们觉得这真是完美的搭配。正在不断扩张自己片库的Netflix,拥有9000万订户,接手这个项目不仅提升了其在影迷心中的地位,也可以让更多知道或不知道威尔斯的普通观众更加方便的观赏这部电影。Netflix
CCO——Ted
Sarandos也表示“对于每一个看威尔斯作品长大的影迷来说,这都是一次梦想成真的机遇”。

我会在这个故事里使用“多种声音”。那些对话就像是正在进行着的一场采访。你会看到各种不同的场景同时在进行。人们写作关于他的书——各种不同的书和纪录片……以及照片、电影、录音。总之,各种见证。这部电影会使用各种形式的材料。你可以想象它的剪辑会多么大胆,以及多么有趣。

对于戛纳来说,每年想在这里亮相的作品不计其数,损失Netflix这一家新贵,根本不算什么。对于后者来说,网络平台是其根本,颠覆传统电影放映模式,本就是其初衷所在。去电影节上做几场大银幕放映,只是看中其宣传功能。少了戛纳这个平台,固然有损其影响力,但只要遍布全球190多个国家与地区的1.17亿订户不介意,这样的损失同样可以忽略不计。剩下的,就是电影创作者的损失了。

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